1931年，西班牙的君主制被共和制取代。费尔南多（豪尔赫桑斯饰）是马德里军队的一名逃兵，他在逃跑过程中受到两名警卫的盘问。其中，老兵决定放行，但士兵觉得不符合军令。两人开始争吵，费尔南多从中得知他们是女婿。后来女婿误杀了岳父，后悔开枪自杀。惊慌失措的费尔南多见状，仓皇逃窜。在一次过夜聚会中，他遇到了游牧艺术家马诺洛（费尔南多费尔南多戈麦斯饰）。临走前，马诺洛决定送他一程，到车站接女儿。当费尔南多看到四个漂亮的女儿时，他决定找个借口留下来。他先后与这四个女人发生了感情纠葛，酿成了一场让人捧腹大笑的荒诞。该片获得第66届奥斯卡金像奖最佳外语片奖，击败了中国电影“英雄末路的悲惨场景大多是武断的、脱离群众的，最终是崩溃的”。佩内洛普克鲁兹饰露丝简介：马诺洛的小女儿，天真烂漫。她嫉妒费尔南多和她三个姐妹的关系，所以她加入了多追一个的爱情游戏。后来，她与费尔南多订婚，并随他去了美国。乔格桑兹扮演费尔南多，一个擅长烹饪的年轻逃兵。在赢得独居老人马诺洛的信任后，他爱上了马诺洛的三个女儿。在经历了一系列风流韵事后，费尔南多终于神智到，马诺洛的小女儿露丝才是他唯一的情人。所以他和露丝订婚了。米里亚姆D米里从《觉醒之年》到《四千金的情人》，现实从1986年到1992年，历史从1940年到1931年，平整的空间列队着异域的树，三角形的路中间放着一个奇怪的箱子，哪里来哪里去，悬着春、冬、夏的谜，光久经折射，伸指一言不发，彼此在秋的冷暖中相遇。几乎同样的戏剧结构，费尔南多特鲁埃瓦究竟释放了什么使得几乎一边倒的品评发生了根本性的扭转。亚里士多德在《诗术》说“谐剧是模仿低俗的行为，肃剧模仿高尚的行为”。两部影片无疑都是“谐剧”，采取的是喜剧形式。戏剧形式本身限定了导演发挥的空间，某种历史的严肃走得过了就会出现一定的不协调。作为谐剧《觉醒之年》的结尾出现了拆散情人的悲剧激愤的场面。《四千金的情人》则好得多，愿意回马德里的回马德里，愿意远走高飞去美国的去美国，唯一严肃凝重的场面是教士自杀，但是他本身就是一个不咸不淡的人物，人死了呈现的却是一个鬼脸。流沙河曾言：“这百年来，艺术天才，吾蜀有四。张大千的画，一也。谢无量的字，二也。天籁的唱腔，三也。四就要数王永梭的谐剧了。”照此说法谐剧应该说在四川是有深厚的传统，理解起来应该没有多少文化隔阂，但在《四千金的情人》中我们说的“好看”，更多的是某种西班牙特色的